人为何需要音乐MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

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在1920年代的美国，如果想给你的音乐申明版权，你必须递交一份乐谱，所以阿姆斯特朗在用唱片录制他的“即兴”独奏之前两三年递交了书面乐谱。乐谱与唱片几乎能够准确吻合。而如果爵士乐的即兴表演原来并非当场编造，如果它是把已经存在的曲调、和声模式，以及其他公式编织到一起，那么相反地，和西德兰在“口头性的人”和“读写性的人”之间清晰划分所暗示的相比，表演已经存在的作品原来更加接近即兴。斯坦哈特和他的同学们在第一次排练中遇到的问题是，他们不知道如何互相协商时间。就这一点来说，这也是关键的一点，他们不知道如何即兴。

在表演中需要协商的也不仅是时间。四重奏中的乐器，小提琴、中提琴和大提琴，并没有品（fret）[4]，演奏者们相互之间要持续调整自己的音调，以制造出总体上他们想要的音响。他们还要根据音乐变化的织体及音乐的起伏流动来调整自己的力度平衡。当你聆听K.387的时候，你不仅是在聆听莫扎特的音符，你所听的是一张不断变化着的人类关系之网（这就是为什么即便人们对有的音乐已经倒背如流，仍会继续聆听）。表演者或许演奏着乐谱上印刷的音符，但同时他们也通过耳朵来演奏。

实际上，古典音乐表演者演奏谱面音符这一观念本身就过于简单化，这里我并不是指演奏中出现的错误。

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