天鹅之舞：普鲁斯特的公爵夫人与世纪末的巴黎（全2册）MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

• 发布人 藏书阁
• 历史
• 0 评论

普利策奖入围作品
《泰晤士报文学增刊》年度图书
一个充满文化、魅力与特权的世界
一首唱给世纪末巴黎的挽歌

第7章 被看见的艺术[1]
洛尔·德·舍维涅并非独自掌握着时尚王国的权杖。与洛尔极简主义的男式裁剪相反，伊丽莎白·格雷弗耶引领着一种装饰华丽、天马行空的风格，这使她也成为上层的焦点。[2]
虽然像其他方面的传统一样，那个阶层的着装一般需要严格符合规矩，但伊丽莎白喜欢打破所有规矩的服饰。如《高卢人报》1882年报道的，她绚丽夺目的非主流让她成为贵族圈中的神秘人物。一篇刊登在头版的“美丽的格雷弗耶子爵夫人”传略中一方面赞美她是“甜美如梦的纯正贵族女性典范”，另一方面也称她为着装上的叛逆者：
格雷弗耶（夫人）最痛恨的就是平庸。她在一切领域中别出心裁，这让她的外表稍显怪异……她的服装是她本人专为自己设计的。她穿着的一切都必须独一无二——她宁可看上去古怪，也不愿意跟任何人雷同……然而不管她有多任性善变，不管她的服饰多么异想天开，她却永远保持着一种极为出众的风度。人们一眼就能认出她是一位贵妇人。[3]
这段描写基于一个悖论：伊丽莎白在着装上的“任性”非但没有破坏，反而提升了她“极为出众的风度”。和洛尔一样，她也为自己开辟出一条道路，发展了一套自觉的自我宣传策略，成为贵族阶层高贵的典范。她发誓要在巴黎重现自己蜜月期间用那件“伊丽莎白女士”的裙子获得的成功，为自己设置了一个头等重要的目标：“在他人面前，永远要对自己说：我要让此人在我们相遇之后记住一个无与伦比的高贵形象。”[4]
在她信任的一位导师的帮助下，伊丽莎白完善了这一形象，成为耀眼的明星。渐渐地，无论是朋友还是陌生人，亲王贵胄还是平民百姓，都会用“无与伦比的高贵”来形容她。
和那时及现在的大多数名人一样，伊丽莎白能够一战成名，也要依靠雄心、魅力、禀赋和时机。她创造并推出自己无与伦比的光环之时，恰逢法国君主制彻底丧失扮演该角色的能力。如果说尚博尔伯爵悲惨的事业已经无可挽回地摧毁了君主制在法国复辟的希望，那么他的继承人巴黎伯爵菲利普·德·奥尔良则给出了致命一击。巴黎伯爵天性腼腆胆怯，虽有很强的责任感，却没有真正的领导冲动或天赋，也没有展现“一个无与伦比的高贵形象”的意愿。威尔士亲王一向希望他的王室成员们多一些夸张的演技，他曾傲慢地评价菲利普·德·奥尔良“太像个资产阶级，当不了国王”