写一百年再停笔：托纳多雷对谈莫里康内-免费阅读资讯-电子书PDF/EPUB/MOBI/TXT

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写一百年再停笔：托纳多雷对谈莫里康内-免费阅读资讯-电子书PDF/EPUB/MOBI/TXT

写一百年再停笔：托纳多雷对谈莫里康内.jpg

作者: [意] 埃尼奥·莫里康内 / [意] 朱塞佩·托纳多雷
出版社: 中信出版集团
出品方: 春潮Nov+
副标题: 托纳多雷对谈莫里康内
原作名: ENNIO UN MAESTRO conversazione
译者: 许丹丹 / 季子赫（审校）
出版年: 2023-7

这段音乐用了弗雷斯科巴尔迪那首里切尔卡开头的三个音，是巴赫名字中几个字母的排列组合。后来我发现了一位非常能干的作曲家阿尔弗莱多·卡塞拉(Alfredo Casella)，他早先就写过这样的音乐，但不是以我那种方式。他也发现巴赫名字里的字母组合可以做一些花样。我还将代表巴赫名字的四个音进行了变调处理，譬如在《一日晚宴》里就有这么一段六声部的音乐，在低音部分有段帕萨卡利亚舞曲，很简单的谱面，就是用巴赫名字的字母来创作的，后面仍是采用普通的曲调。佩普齐奥，这可以说是一种忏悔吧，为那些我因没有做而理应受到指责的事情。不过我想要让你明白，在作曲中每个音是怎么来的。是什么音并不重要，谁都可以随机给你几个音符，重要的是，这是我创作的。还是那句话，是哪几个音不重要，重要的是作曲家如何改造它们。我真心希望我说明白了。
说得很明白。不仅清楚，还很让人着迷。
好像在你的电影配乐里我也嵌入了巴赫的名字。但这没什么要紧的，只是用来加工、改造和打磨音乐的素材。建一栋房子需要的不仅仅是砖，如果你想兼顾美观和实用性，还需要一位有才华的建筑师。砖归根结底还是砖，谁用都一样，重要的是我在打磨音乐时赋予它的灵魂。没有灵魂的乐章，再有张力的声音都是不够的，没有救赎的力量，仅仅是一堆平平无奇的音符而已。
你在《神机妙算》(Il clan dei Siciliani)里也沿用过这种方法吧。
没错。主题曲开篇就是巴赫的名字，然后才进入真正的主旋律。不过我只有兴致来了才会这么写，不会机械照搬这套模式。我得知道我做了什么，这或多或少都是一种实验。事实上，我将主题与第二对位放在一起，我希望这种嵌套组合能让人一目了然，不至于太绕。我用了二十天的时间。当时在门塔纳，我一心想实现这个创意，最后成功了。另外，我还在主旋律上加入了一个其他的音，这样听上去更有西西里的味道。说实话，让三个主题一同进行不是轻松的活儿。其实我没必要这么做，也没人要求，但这是我当时的一个愿望。
你从来没和我提过古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)，这有点奇怪，因为在我看来你的音乐和他靠得很近。
我非常喜欢马勒，真的非常喜欢。他是一位风格极富多样性的作曲家，还知道怎么创作通俗乐曲。
你离他甚至比贝多芬还近。
毫无疑问，尤其论及某种写作技法时。他《第五交响曲》里的小柔板给我留下了深刻的印象，让我每每也想自己写上一段。小柔板以一段持续音开始，持续音对我来说是一个很基本的要素，我在几乎所有电影配乐中都会用。另外，我发现日本电影音乐里也经常会用到。在进入情感强烈的戏时通常会用到持续音，它能将听众的注意力引导到音乐和场景上去。我认为以持续音开篇还不错，至少不让人反感。之前我忘了提马勒，但仔细想了想，他和斯特拉文斯基一样，是对我创作电影音乐影响最大的作曲家之一。

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