我们仍在谈论杜拉斯 电子书PDF/EPUB/MOBI/TXT

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我们仍在谈论杜拉斯 电子书PDF/EPUB/MOBI/TXT

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作者: 黄荭
出版社: 中信出版社
出品方: 大方
出版年: 2024-5
页数: 260
定价: 59

杜拉斯的电影情结
一
很少有人知道，1914年4月4日出生在法属殖民地交趾支那嘉定市的法国作家玛格丽特·杜拉斯也是一个被贴上“先锋”“新浪潮”标签的另类导演。从1966年第一部电影《音乐》到1984年的《孩子们》（与儿子让·马斯科洛和让-马克·杜林纳合作拍摄），杜拉斯共执导了十九部电影，其中包括四部短片，但现如今市面上尚能觅到的只有一部《印度之歌》（1975）。不过，杜拉斯真正意义上的触“电”应该回溯到1959年给阿兰·雷乃的电影《广岛之恋》写对话和剧本，该片参加了第12届戛纳电影节获评论奖，1961年获奥斯卡金像奖最佳剧本提名。也就在1961年，杜拉斯和热拉尔·雅尔洛为亨利·柯尔皮的《长别离》合作编写剧本，该片获第14届戛纳电影节金棕榈奖。
喜欢杜拉斯作品的知名导演也为数不少，勒内·克莱芒于1958年把《抵挡太平洋的堤坝》搬上了银幕，彼得·布鲁克于1960年改编了《琴声如诉》，托尼·理查森于1967年拍了《直布罗陀水手》，但杜拉斯都不领情，一副上错花轿嫁错郎的不甘不愿。而给电影写剧本更是为他人作嫁衣裳，针线活儿再好，吹拉弹唱风光大嫁的是导演班底，编剧的报酬并没有和票房扯上一毛钱关系，杜拉斯对此一直耿耿于怀（因为母亲的缘故，杜拉斯一生在金钱问题上始终看不开），她总说自己年轻时“太傻太天真”。但三十年后，在出让《情人》的电影版权问题上，杜奶奶依然感觉自己上了当受了骗白白损失了一大笔钱，委屈得跟个童养媳似的。
多米尼克·奥弗莱，《一同致力于电影的岁月》，收入于《解读杜拉斯》，参见前注，第307页。
我想杜拉斯拍电影最直接的原因是不想自己的作品被他人背叛（也是某种自恋罢），在她看来，那些改编自她的小说的电影都“让人无法忍受”。也因为20世纪五六十年代新浪潮用“作家电影”对抗商业电影的桀骜姿态让杜拉斯对电影书写心动不已，她说：“我在电影中再次寻找我在书中寻找的东西。”寻找什么？显然不是铜臭。
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