十三个小津-电子书PDF/EPUB/MOBI/TXT

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作者: [法] 让-米歇尔·付东
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 纯粹Pura
原作名: Treize Ozu
译者: 陈雨
出版年: 2024-3
定价: 88.00

晚春1949
众所周知，小津的代表作是《东京物语》。而以精湛的方式、最集中地体现小津电影成熟特征的作品，无疑是《晚春》。这是他和野田高梧共同撰写的十三部电影中的开山作品，从《忏悔之刃》（1927年）到《东京之宿》（1935年），他们其实在15年前合作此片就开始频繁联手。
在《晚春》里面，影片的戏剧引擎来自三个角色之间的关系，他们是绝对的故事发起人：父亲、女儿、姑姑。当然，也有女儿的离异闺蜜，父亲的再婚旧友，这些人物的存在不只是为了提供某种平衡，更是支撑戏剧主线的重要分支，其中还包括被伪造成假线索的两个人物：女儿的爱慕者和父亲所谓的未婚妻。严谨的结构隐藏着丰富的叙事。这部电影在主角身上可谓惜墨如金，实属罕见。三个主角的故事分成两段式结构，一段是情感部分——夫妻式的父女关系，另一段是活跃部分——父亲与姑姑的共谋关系。这种戏剧性的交错，象征了小津电影写作的倾向：传统的家庭结构，在时间的推移中渐次瓦解。
小津创造性地玩了一把二元化的矛盾结构：传统和现代，日本及其美国附体，还有更多的微妙细节，用以说明美国挑剔的审查制度不允许出现对日本造成损害的任何暗示（因此，在台词中，“东京只不过是废墟”被改为“东京布满了灰尘”）。但是，不管如何刻意淡化，战争及美国占领所造成的影响，始终将成为之后日本电影源源不断的灵感素材。电影中有很多巧妙的人物调度和场景设定，比如对老教授父亲这个核心人物的定义：外出时穿上西服，回家则换回传统的日本服饰；和他的助手一起编译与研究德裔美国经济学家弗里德里希·李斯特（Friedrich List，1789—1846）的著作，等等。弗里德里希·李斯特是一位19世纪初的经济学家，他启发了明治时代的现代化与日本的部分西化的风气。同样，影片中的房子，一楼呈现传统的装饰风格，二楼则配备了西式家具。可见，日本的传统在电影里是以最克制的方式呈现出来的，虽然，影片开场的镜头中就体现了日本的传统元素——伴随女士们的礼仪行为，在非叙事中开始了电影，然后带出了茶道仪式。导演找到了他最喜欢的男演员——笠智众——扮演父亲的角色，以及未来的“津女郎”原节子

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