新书荐读| 超现实主义宣言-电子书下载

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作者: [法] 安德烈·布勒东
出版社: 北京联合出版公司
出品方: 一頁folio
原作名: Manifestes du surréalisme
译者: 袁俊生
出版年: 2020-6
页数: 38

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对于超现实主义来说，心理自动记述法从来没有停止过，难道有必要再去论述这个话题吗？如果做出相反的答复，那就显得缺乏诚意了。诗歌及艺术的表达能力终有一天会让我们发现一个巨大的容器，所有的象征从这个容器出来时都做好充分的准备，以便通过若干人的作品在集体生活中传播开来，而那种表达能力的目的就是在一个停滞不前的旧社会里，在一个新社会即将来临之前，不惜任何代价找到纯朴的气质、本质及独创性。这就需要挫败各种力量结盟的企图，这些力量刻意不让无意识猛烈地爆发出来，因为一个像资产阶级这样感觉四面楚歌的社会有理由认为这种爆发对它来说是致命的。超现实主义为此所推崇的技巧只有一种投石问路的价值，因此只能原原本本地将其反映出来。

但不论人们说什么，我们依然坚持认为，这种技巧是每个人都能掌握的，因为这种技巧已解释得很明确，因此谁要想在纸上或别的东西上画出表面看起来难以理解的符号就行了，这些符号至少表达了那种自我的最初心理，而且从中领会出各种各样的心理因素，自我（从本质上说，是有意识的）在心理因素中延伸开来，人们还在其中看到“情欲在与死亡的本能搏斗”。这些符号不应因其怪异或形式上的美感而让人牢牢地记住，因为现在可以断言，这些符号是可以辨认的。对于我个人来说，我认为自己已多次强调过这样一个事实，自动写作法的文字以及超现实主义诗歌和梦境同样都是可以解释的，任何因素都不应被忽略，只要人们能够得到指点，就能做好这种解释工作。

我不知道这是否就是后革命的问题，但我知道，几个世纪以来，艺术几乎不能脱离自我或超我的老路，它只好表现出渴望的样子，渴望能在各个方面去探索自我那广袤的处女地。艺术已朝这个方向走出很远了，不可能放弃这一远征行动了，我觉得从这方面来预料艺术未来的发展并不是一种轻率的举动。我在本文的开篇说过，我们生活在这样一个时代里，人显得更加不自由，在这样一个时代里，生活的焦虑已到达极点，然而艺术的闸门却纷纷打开，这并不令人感到惊奇。艺术家则开始放弃个性，而此前他是如此珍惜这个个性。艺术家突然拿到获取珍宝的钥匙，但这个珍宝并不属于他，他根本无法将这个珍宝揽在自己怀里，即使采用突袭的手法也不行，因为这是属于集体的珍宝。

因此，在这种局势下，也许这并非要在艺术领域创造出某种个人的幻想，而是以超现实主义为手段创造出某种集体的幻想。为了能让这样一个事实引起争论，那么在西方战后的现阶段，就应当出现另一种运动，这一运动能与超现实主义相对照，并能像超现实主义那样去吸引年轻人，然而十五年来，这一运动并未给自己建立起任何有利的基础，这是显而易见的。

而超现实主义却在不断地超越严格的限制，为了不让超现实主义滑入非政治的歧途（这样它会丧失历史感），为了不让超现实主义只偏重于政治领域（这样它只会重复不必要的话），我们当中的有些人竭尽全力去维护超现实主义，这也是显而易见的。我对今天是否能得到别人的允诺还是感到不太自信，他们说没有人会对自己的进取心感到气馁，这种进取心对维护生活是绝对必要的。不久以前，有人拿来一幅马奈的静物画让我看，当时这幅画刚画完便送去展出，沙龙的评委们借口看不出这幅画究竟画的是什么，从而拒绝展出这幅画。其实这幅油画画的就是一只头朝下的死兔子，画面的准确度和清晰度堪与照片相媲美。

上个世纪末那些极为神秘、疯狂的诗歌作品越来越闪现出耀眼的光芒。当那些理解起来没有任何障碍的作品大部分都消失时，当听众很容易从中辨别出自己嗓音的声音都沉寂下来时，令人感到惊叹的是，这些声音却开始为我们讲话了。黑夜最初露出一点点荧光，只有训练有素的眼睛才能看见这点光亮，然而黑夜已逐渐过去，白天正在到来，我们知道白天最终将照亮各地。毫无疑问，超现实主义作品将会经历与此前历史性作品相同的命运。邦雅曼·佩雷的诗歌意境或马克斯·恩斯特的绘画意境就是生活的意境。希特勒及其同伙们知道，为了扼杀左派的思想，他们不但迫害马克思主义者，而且明令禁止所有先锋派的艺术。让我们用不可战胜的力量去共同抵抗这一禁令，这个力量就是责任的力量，就是人类未来的力量。