时空投影：第四维在科学和现代艺术中的表达MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

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作者: [美] 托尼·罗宾
出版社: 新星出版社
译者: 潘可慧 / 潘涛
出版年: 2020-11
页数: 224
定价: 49.00元

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在20世纪之初，欧洲艺术家着眼于第四维度来构建新的观念。这些艺术家利用新的四维几何来使他们对世界的情感体验成为整体。有一些勇敢的尝试，逐月重建早期立体主义时期的智识状态。艺术史学家乔赛普·帕劳·伊·法布利（Josep Palau i Fabre）、琳达·亨德森和皮埃尔·戴（Pierre Daix）在很大程度上重新找回了失去的时间。他们的发现，可以用两种关于20世纪头十年所发生的事情来概括：第一，艺术家们把图形看作几何；第二，文化对第四维、n维几何和非欧几何发展出了一种哲学和神秘的方法，这种方法如此普遍，使得这些截然不同的几何图形之间没有真正的区别。然而，没有完全认识到的是，在一个有利的时刻，与几何第四维更为严肃和复杂的接触推动了巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso，1881—1973）和他的合作者发现了立体主义（cubism）。[1]

许多人认为毕加索的《亚维农少女》（1907年）是20世纪第一幅重要的绘画，但就主题而言，它也许应该被认为是19世纪最后的重要绘画之一，因为它试图融合的主题都是19世纪的。首先，有异国情调的他者概念，一个高贵的野蛮人，通过住在离地球更近的地方而获得自由，而地球在法国的思想和艺术中有着悠久的传统。这种高尚的野蛮风格贯穿整个19世纪，从19世纪上半叶欧热内·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）的作品到下半叶亨利·卢梭（Henri Rousseau）的作品，作为文化英雄的崇高野蛮人的幻想，以及从法国殖民主义在世纪之交后不久带到巴黎的非洲艺术实例，都进一步推动了这一现象的产生。毕加索和画家安德烈·德兰（André Derain，1880—1954）对非洲艺术着迷，并于1907年参观了它的展览。《亚维农少女》中的第二个主题，是梵·高（Vincent van Gogh）的表现主义思想。梵·高在给他哥哥的一封信中（1888年9月8日，阿尔勒），谈到他的画《夜晚的咖啡馆》（1888年）。梵·高说，他夸大了颜色，像德拉克洛瓦夸张了线条，仿佛葛饰北斋（Katsushika Hokusai），所以即使这幅画不是“对生活的真实”，它也是“对热烈性情的真实”。在梵·高的前提下，表现主义情感是一种比精确的表现主义更好的表现。第三，在《亚维农少女》中，毕加索以冷静的形式主义为基础，就像保罗·塞尚（Paul Cézanne）的作品，他以自然和人类的形象来寻找一个隐藏的、完美的几何学。塞尚去世后的几年里，巴黎出现了这位画家的回顾展，这给年轻的毕加索留下了深刻的印象。这三个主题，那些不同的19世纪传统相互排斥的目标，回响在毕加索早期的杰作中：它是一种不可思议的融合，它的尝试给绘画注入了活力，但最终却使它无法解决。