为什么，是植物图鉴MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

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日本传奇摄影师中平卓马的摄影评论集，共35篇。书中，作者提出的问题是一个摄影创作者都必须面对的困境——我们如何透过照片逼近真实？同时，作者也通过书名逼迫摄影与自我表现的关系，照片如果不是传达作者的意旨，那照片是什么？按下快门，一切因此结束。

“变成相机的男人”：《Provoke 挑衅》创刊人、森山大道“最爱的宿敌”，摄影的思想者与实干家如何用人生回应摄影的意义。

“阅后即焚”：是什么，让中平卓马宣布与摄影决裂，将自己的所有摄影作品烧光？为什么，是植物图鉴？推翻自己的激进宣言，风格秀异的摄影写作。

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真是非常奇妙，不，即便非常奇妙可能也不重要，现在留在我记忆里的电影，绝非剧情的发展或者故事的情节，而全都是极其碎片式的影像，是非常短暂的、数秒的片段，或者充其量是长达数分钟的序列。而且，时间隔得越久就越清晰。或许是因为静态摄影家——我的这种特殊职业的缘故吧。譬如现在，哪怕只是回想一下，我脑子里浮现出来的就是耶尔齐·卡瓦莱罗维奇的《夜行列车》（Pociąg），那个长镜头——抓住犯人之后，乘客们如退潮一般地回到列车上的那个漫长的黎明，还有清晨时分，仿佛是要阻挡列车一般地涌来的大海，以及波浪的光芒。
弗朗西斯科·罗西的《龙头之死》（Salvatore Giuliano）中有一个长镜头，拍摄的是遭到背叛的萨尔瓦托·朱利亚诺率领黑手党在荒凉的山丘上袭击共产党发动的要求土地解放的游行。机关枪哒哒哒的那种无机式的枪声响起，人群逐渐地溃散，横幅倒了下去。或者其他的……举例的话，要多少都能举得出来。总而言之，这些碎片式的影像群在我的脑袋里掺杂交错，搅在一起，凝聚成一块之后，在我的幻想中捏造出一部电影。我期待自己有可能能够偶然遇到跳出作品整体框架而巍然屹立的影像，而支撑我想要看电影这种欲望的，正是这样的期待。
当然，对于电影整体而言，这种部分式的、碎片式的影像，说到底也只不过是部分、碎片而已。那么，的确不能因为这个缘故而将这些影像从整个电影中切割出来，认为它本身就是独立的。很明显，它们在媒介上是互相结合在一起的。不如说，电影导演所承担的问题，不就是如何从某一个情节、剧情、故事的整体性虚构中导出这个喷射而出的、巍然屹立的影像吗？换种说法就是，能否从世界中发现这个影像？电影导演所承担的难道不就是这么一回事儿吗？换个类似的说法，电影整体的脉络是历史性的，但是它会因为它可能导出的一个巍然屹立的影像而第一次像逆运算一样成为历史。电影不就是这样的吗？