侯麦传MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

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一位神秘、低调的电影导演。同时从事写作、绘画、作曲，偶尔还客串演员的全方位艺术家​。

法国新浪潮电影大师。

纪念侯麦诞辰100周年，简体中文版传记首次出版。

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他请侯麦来《艺术》协助其工作，正是因为事业蒸蒸日上，着实忙得不可开交。那时候他正在拍自己的第一部专业短片《顽皮鬼》，许多报纸向他约稿，有《巴黎时报》《巴黎人》等，与此同时他还要做罗伯托·罗西里尼的助理。1956年5月底他要去戛纳电影节，因此必须在巴黎找人帮他，此人必须有能力评论当下所有的电影。选择侯麦也就省却了所有后顾之忧，毕竟他可是出了名的严肃认真。他的作用不是代替特吕弗，而是作为一种更节制、更全面、更古典的补充。这一决定让《艺术》的领导层很担心，尤其是时任主编安德烈·帕里诺，他1957年9月7日给特吕弗写了封短信：“我想知道你还拿不拿《艺术》的工作当回事了。电影版块的活力大不如从前。你那些伙伴，比如侯麦，虽然很有本事，但并不懂这个行当。我觉得还得请侯麦先生另谋高就，麻烦你跟他说一下。”［194］

特吕弗力挺侯麦，还是把他弄进了《艺术》。帕里诺说他没有记者经验、缺乏“活力”，这些都不假，他的风格的确不如特吕弗那么生动、引人入胜。但是帕里诺没有想到的是，侯麦非常具备从事影评职业的能力，而且非常乐意接受这项挑战。侯麦之前为《电影手册》写的文章偏重理论，不过现在他愉快地探索出另一种写作风格。为此他确实摸索了一段时间，最终研究出具有完美教育性的写作方式，可以与读者对话，引导读者发现一部电影的深层意味，通过寥寥数语概览一位导演的全部作品，深入理解被忽略的电影。他写了一篇又一篇专栏文章，评论被人忘记（也被很多人认为不值得记住）的电影，这种框定好的写作方式锻炼了侯麦的说服能力。

侯麦后来很少提及这段经历，直到半个世纪后，他在2008年接受采访时才谈起这个话题（这段采访从未被公开）：“《艺术》的读者群体不是《电影手册》所面向的那些电影爱好者。发表在《艺术》上的文章比较短，通常是针对时下电影的评论，要写得格调高雅，再加入些辛辣言语。可以这样说：《电影手册》像是隐蔽的寺庙，而《艺术》则是公开的论坛。特吕