读书笔记| 非虚构的艺术-电子书网盘下载

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作者: (美) 特雷西·基德尔 (Tracy Kidder) / (美) 理查德·托德 (Richard Todd)
出版社: 上海译文出版社
原作名: GOOD PROSE: The Art of Nonfiction
译者: 黄红宇
出版年: 2020-5

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制式腔

对那些就美式英语散文风格发表意见的人们而言，首要的敌人就是反口语的文风，机构组织的传声筒。如果说口语风格背后的作者听上去有点儿过于神气活现，那么满纸掩饰和虚夸语言的制式文章背后，则根本不存在任何个体人格。这种文体的种种独有特征广为人知，广为诟病，因此人们会想当然地以为这早已被普遍避免。

制式文体往往不说清楚谁应该对话语里提到的事物负责，或是把它归因于天意。人们听到那个非常熟悉的怪物——被动语态：“错误已经铸成”；“行动会被采取”。每个人都能认清这种现象。既然如此，为什么还是绵延不绝？持怀疑态度的读者相信，犯这种毛病的作家并非低能，而是具备一种含糊其词的正面才能。年度报告的作者宣布：“年终业绩受到符合全球趋势未被劳工缩减充分抵销的季节性利润下调的负面影响。”这个人并不是不会说：“去年秋天我们赔了钱，炒了若干人的鱿鱼，这一年对整个行业都很艰难。”也许他不想这么说，更有可能的是，要是这么说，他本人就会被炒鱿鱼。有时候人们不得不摆出某种姿态，在说出一样东西的时候，不必冒与之相伴随的风险。这个时候文章成了土里土气的衣服，藏起来的比露出来的要多。

人们想当然地料定这类文章出自政府和公司，可是学院同样会制造让人叹为观止的若干例子，那些文章晦涩得让人无法理解。以下是一位备受尊崇的文学学者所写的句子，发表在学术期刊《变音符号》上：

从一种结构主义阐释（据此资本被理解为以相对类似的方式建构社会关系）转移到一种霸权观（据此权力关系很容易发生重复、聚合和重新表达）把时间性问题引入对结构的思考，并标志着从一种形式的阿尔都塞理论（它把结构的整体性作为理论对象）到另一种（据此洞察结构的偶然可能性开启了一种复兴的霸权观念，它和偶然的场所和重新表达权力的策略紧密联系在一起）的转换。