平面设计200年MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

• 发布人 藏书阁
• 社科
• 0 评论

作者: [美]史蒂文·海勒 / [美]西摩·切瓦斯特
出版社: 文汇出版社
原作名: Graphic Style：From Victorian to Hipster
译者: 徐恒迦
出版年: 2020-10
页数: 328

平面设计200年.jpg

政治性

激进主义政治和平面风格是一对奇怪的盟友。在历史上，风格会与某些政治运动和意识形态联系在一起，对它们进行解释与界定。比如纳粹用鲜明的标志、符号和颜色树立起自己的形象。意大利法西斯虽然不同，但也使用了几个关键图案作为他们的标志。苏联和共产主义中国的符号很容易被识别。甚至在20世纪90年代“品牌”成为流行语之前，这种创建品牌的做法就已经在政治运动和社会活动中得到了完美体现。到了新世纪，世界并没有摆脱丑恶事物的卷土重来，战争、偏见、不平等、敌意，以及更多的问题仍在继续显现。而设计师也继续抗议着或鼓吹着某些行为和信仰。海报作为一种信息传递工具，仍然具有最大的吸引力。即便在所谓的无纸时代，海报仍旧是向受众传播信息的有效手段。有了电脑，海报更是拥有了一种超越印刷品限制的生命力。政治性平面设计有两种。有一种是战略运动的组成部分，它像广告一样要进行计划和协调。然后随着关键时刻或事件的出现，形成了有针对性的图形表达。从著名的iPod广告中取得灵感的海报《伊拉克》(iRaq)，是根据一张从阿布格莱布监狱偷拍的酷刑照片自然而然设计而成的。并不是所有的素材都是现成的可直接用来抗议，但那些最有效的海报往往拥有高度可识别的图像，这些图像既充满智慧，又贴近真理。

不将之统称为新秩序的另一个原因是，此风格存在着大量不符合此规则的例外设计。简约或形式上的简略只是风格的一种，潮人设计也包含了相当数量的新现实主义和新表现主义。无论是对计算机机械性的有意反叛，还是对手工艺的偏爱，新现实主义和抽象新表现主义的部分都证明了21世纪设计师兼收并蓄的个性特征。

除了这些个性特征之外，潮人设计也绝对融合了多元文化。美国和欧洲中心的方法不再是平面风格的唯一驱动力。拉丁字母虽然占据着主导地位，却也不是唯一形式。20世纪20年代，俄罗斯建构主义者设计的西里尔字母对西方平面风格的发展路径产生了一定影响；今天，使用阿拉伯语和波斯语的设计师正在将他们的视觉文化与其他文化结合起来，以形成个性鲜明的混合风格。这在很大程度上得益于艺术设计学校学生的文化交流，特别是那些从中东国家来到西方分享其文化的学生。

潮人风格可能会继续扩张，继续演变。随着不可预见的发展影响到文化、商业和技术，新的风格既可能在旧的视觉语言影响下形成，也可能完全无中生有。目前，潮人风格涵盖了相当大的设计领域，它们从现代、后现代和折衷主义那里获得了灵感，在重新包装和重新贴标之后，形成了一种明显属于当下、属于此地的风格。