当代艺术的十九副面孔 MOBI,EPUB,AZW,PDF,TXT,KINDLE

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作者: [瑞士] 汉斯·乌尔里希·奥布里斯特
出版社: 理想国 | 广西师范大学出版社
出品方: 理想国
副标题: 大师与我们的时代
原作名: Lives of the Artists, Lives of the Architects
译者: 王乃竹
出版年: 2020-7
页数: 708
定价: 88.00

当代艺术的十九副面孔：大师与我们的时代

作为一个文化项目的欧洲

汉斯·乌尔里希·奥布里斯特（以下简称奥布里斯特）：很长时间以来，你一直专注于对欧洲的思考，巅峰似乎是你近期名为“欧洲图像”（The Image of Europe）的系列展览，及其展现的欧洲历史的浩瀚全景。这个项目是如何开始的？我想起来几年前，你跟我说参与过一个关于布鲁塞尔的智囊团，安伯托·艾柯也在其中……

雷姆·库哈斯（以下简称库哈斯）：2000年12月欧盟首脑会议在法国尼斯举行，会议决定将布鲁塞尔作为欧盟总部。欧盟委员会（European Commission）主席罗马诺·普罗迪（Romano Prodi）和比利时总理伏思达（Guy Verhofstadt）都参与了，谁也不知道这一决定可能带来的影响。所以他们召集了一群人，进行了一天的头脑风暴会议，之后又进行了两次会议。那是一个很有意思的小组，尽管大多数人是男的。在这个小组中，有法国的电影人，斯沃琪（Swatch）的创始人，还有安伯托·艾柯。在第一天，我们尝试界定作为一个“总部”，需要什么样的元素或标志，并被要求创立一个“欧洲”机构，类似一个“欧洲”文明的博物馆。但是，我们觉得这些机构实在是沉闷、繁重且枯燥。我支持安伯托·艾柯的提议，他说，相对于真实的博物馆，我们大概可以构想一个虚拟的博物馆。由此让我产生的最深刻且痛苦的印象是，我，还有其他被邀请的人，我们对于欧盟是如何运行的这一问题，所知太少了。所以我回到了办公室，作为这个已经剧烈改变欧洲的机构里的一个欧洲知识分子，我对于自己的极端无知感到有点尴尬。我下定决心要纠正自己的无知。我们的欧洲项目就是以此为基准的。通过分析布鲁塞尔的“欧洲”性，我们开始观察布鲁塞尔，想知道在那个城市可以做些什么。这使得AMO[2]开始了欧洲图像学的研究，通过其中所暗含的内容，研究图像学在今天的作用。我们将这个方案提交给罗马诺·普罗迪和伏思达，而他们反过来问我们，能否将我们的工作作为头脑风暴的官方结果或产物。某种程度上，我们就是这么参与进来的。

奥布里斯特：我们以前聊到过隐形城市，特别是在你“变异”（Mutations）这个项目的语境中，不过你在某种程度上描述的是一个隐形的大陆：欧洲。你能稍微聊聊这个吗？

库哈斯：“欧洲图像”这个项目非常有趣，我们花了很长时间在这个项目上，分阶段进行工作，从而得出一些在开始的时候并不是那么显而易见的结论。实质上，我们发现表现欧洲的图像远远不够，我觉得，这种不够部分地导致了对于欧洲的轻视。在观察布鲁塞尔这座城市和欧盟历史的时候，在观察布鲁塞尔如何呈现自身的时候，我们意识到了这一点。创造一个统一欧洲的雄心是如此让人难以置信，必须克服重重障碍，所以在起步阶段，一定程度的隐形对于后续的进程来说是有效的。但之后就会在交流方面产生问题。我们自身的工作随着时间的推移而逐渐发展，并且呈现出了意想不到的维度。我们放弃了对图像的强调，开始关注欧盟已经取得的成就，其实现的方式，及其存在的根本原因，还有它是如何被精心打造出来的，它今后可能选择的方向。然后我们开始考虑这些成果应该以何种方式进行传达。