读书笔记| 乙一《将死未死的青》：身体里另一个我，将我拽离自我否定的泥淖

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作者: [日] 乙一
出版社: 南海出版公司
出品方: 新经典文化
原作名: 死にぞこないの青
译者: 连子心
出版年: 2020-7

将死未死的青

周国平曾说：灵魂永远只能独行。

每个人都曾感受过孤独感的如影随形，只是或多或少的区别罢了。即便孤独感无所不在，但它给每一个人带来的影响却大有不同，有人享受孤独，也有人惧怕孤独；有人在孤独中找到自我，也有人在孤独中渐渐迷失。

孤独无孔不入，总是可以从四面八方袭来，别人的行为和看法在潜移默化中影响着我们情绪和想法，这种变化可能会让我们变得更加想要远离人群，逃离人们的目光之下。

我们在黑暗中行走，有时幸运地可以有人并肩前行，但更多的时候是独自摸索，我们挥动着双手想要赶走围绕身边的梦魇，却只能抓到一片虚空；我们小心翼翼地挪着步子，却似乎总能感到一双无形的手在后面推搡着去往深渊；我们捂起耳朵想要阻挡那些讥笑与嘲讽，声波却依然倔强地穿过指缝进入脑中；于是我们只好闭起眼睛来适应这黑暗，然而这时候，内心深处多么期待可以有那么一个人拽离我们走出这片泥淖。

在乙一的《将死未死的青》中，拽离主人公正雄走出泥淖的是“青”。

没有一个人的存在是为了成为别人的“垫脚石”

在江户时代，日本有被称为“秽多”和“非人”的人。他们的地位比士农工商还要低，不能享有各种权利，不得不在歧视中生存……设置秽多和非人这种比农民更低微的阶层，就能让农民的不满向下、而非向上发泄，或是让他们因为有人比自己地位还低而安心一些。

这看起来就是正雄被孤立、被歧视的原因，也是他存在的“作用和意义”——只有让他成为目标，同学们对羽田老师的不满才能转移；只有让他成为目标，大家才是“安全”的，因为总还有个孩子比他们更“差劲”。

在“青”爆发之前，正雄从不反抗，即便心里怒号千万次，但面对老师的欺压和凌辱，他依然只敢颤抖着双腿说了20遍“我比大家都差劲。我和鼻涕虫一样。我比蚯蚓笨。我是胖子。我是猪。我比大家都下等。我没有活着的价值……”

凭什么？凭他内向老实？就凭他软弱可欺！就凭他的自我否定！

其实他并没有比谁更差劲，甚至付出了更多的努力，但回报却是成反比，只要他不去尝试抗争，那么不管他做得再对再耀眼，总会被别人找到攻击的点。

近些年关于校园霸凌的新闻屡见不鲜，根据这些题材改编的影视剧也不在少数，加害者和施暴者应当受到抨击，但我们不要忘了，更重要的是让自己变得强大，不用大过所有人，只要大到能保护自己不成为别人歧视的目标。

因为你要知道，你正遭受的孤立与歧视，站在对立面的人是不会感同身受的。

正如乙一在书中所说：无论什么时候，加害者都不会像被害者那样能认识到事情的严重性。

命运从来没有什么时候是绝对公平的，它时不时会出现大大小小的偏差，这让我想起去年夏天大火的国产动画《哪吒》。

命运对他公平吗？不公！好好的一颗灵珠却成了魔丸，本来含着金汤匙出生，前途一片大好，却成了画着烟熏妆的、人人眼中惧怕的魔童和妖怪。

人们惧他、怕他、孤立他、欺辱他，即便是在他初初降临人世时还只是个婴孩之时，即便他懵懂无知还不懂得什么是妖，什么是魔的时候，他就已经注定成为“妖怪”。

“非主流”的烟熏妆，夸张的表情和动作，痞痞的一脸坏笑，满不在乎的模样，每一种“标志”似乎都在昭告天下：我哪吒就是魔王又怎样！我命由我不由天！

生而为魔，并非吾愿。

诚然，命运总是不公；诚然，不想格格不入。那么，就不要自我否定，沦为别人的“垫脚石”。

无论是哪个时代，总是会充斥着各种歧视和不公，现在也是如此，网络暴力、语言暴力、家庭暴力、校园暴力……我们看到这些新闻的时候不该只是气愤和心痛。

哪吒也曾妥协过，也自嘲地唱过“我是个小妖怪，逍遥又自在”，但没有人放过他啊，终是仍是选择了“若命运不公，便和它奋斗到底”。

而《将死未死的青》中，让正雄最后选择反抗的正是“面目狰狞”的青，那个只有他自己看的见的另外一个“我”。